Aproximación a una terminología básica del ritmo musical

En el presente escrito, primero de una serie de entregas, pretendo ofrecer al lector interesado una sucinta relación de definiciones entorno al amplio mundo del tiempo y el ritmo y otros conceptos afines.

TIEMPO: podría definirse como la conciencia prelógica del cambio percibida subjetivamente.

Es lo contrario a la estaticidad, es fluir, movimiento. Durante el sueño "anularíamos" el tiempo.

TIEMPO CRONOLÓGICO: es la medida del movimiento, la mensuración relativa del fluir temporal (cuando acordamos que tic-tac es igual a un segundo, por ejemplo...)

TIEMPO MUSICAL: tiene una doble acepción:

Clave disponible

-Luthier: D. H. Bolton (EEUU)

-Modelo francés, estilo Luis XVI

-Dos teclados

-Dos registros de 8´

-Tercer registro de 4´

-Laúd

-Transpositor: 415/440 Hz

-Llave de afinar estilizada

-Tabla armónica decorada
-Largo: 2 m

-Contacto: 6 5 1 3 1 5 2 6 3

Notas y selección de textos sobre el metrónomo y la enseñanza del ritmo

BEETHOVEN: metronomizó sus sinfonías, tuvo dos aparatos distintos que no funcionaban bien. Existe una anécdota según la cual se extraviaron unos papeles en los cuales hizo anotaciones metronómicas y tuvo que volver a escribir las numeraciones de la misma obra. Apareció la primera hoja y comprobó que... no coincidían!

REGER: en un afán de fijar con exactitud su práctica interpretativa llegó a detallar metronomizaciones para accel. y rit.

HOFFMAN: lo acepta con precaución. Opina que su uso constante "mata la expresión de tu ejecución".

DALCROZE: fundamentalmente opina que el ritmo hay que sentirlo interiormente previamente. Propone muchos ejercicios de gimnasia rítmica. Marchas.

Enlace a continuación

La pianista Victoria Foust: "Emocionar. No impresionar"

¿Qué consejo o recomendaciones daría a los que empiezan ahora a estudiar el piano?
Busquen en cada sonido del piano el reflejo de la vida, sus sentidos y desafios, fantaseen, creen sus películas, sus comics, teleseries o 
cuentos de hadas mediante la música. 

El piano es el instrumento que mejor se presta para crear "la banda sonora de la historia de su vida".

Notas sobre interpretación en la época romántica

Extraídas de la audición de cientos de grabaciones históricas, de rollos de pianola, es una especie de mínimo común múltiplo de la interpretación en la llamada "edad de oro del piano". Iré profundizando en el estilo particular de muchos pianistas de aquella gran época en futuras aportaciones.

Espero os parezcan interesante esta recopilación de reflexiones sobre diferencias en la ejecución de muchísimos pianistas antiguos sobre los actuales (entendiéndose siempre que son matices, diferencias, giros no escritos en la partitura):

-arpegiar acordes en el acompañamiento, especialmente en tempi lentos o en acordes disonantes (7asM, por ejemplo)

Óscar Lobete: ¿Qué sería de la música clásica, del jazz o del flamenco si no se hubiera improvisado?

¿Cuál es la primera experiencia que recuerda con la música?
Los juegos que preparaba mi primera profesora de piano para aprender lenguaje musical. Ella, Ángeles Guerra, preparaba ,con mucho ingenio, juegos de cartas con las notas , sostenidos etc… usando plásticos que cortaba de botes de “ Cola Cao” … curiosísimo y lo recuerdo como si fuese hoy mismo.
¿Qué personalidad musical cree que le influyó más en su carrera? Sin duda … Alicia de Larrocha

🎼La canción "Ya lo sé" en la voz de Mariela Gamboa

Mariela Gamboa:
 canta  Ya lo sé

Es un placer compartiros esta composición original, la canción "Ya lo sé", interpretada por la célebre cantante chilena Mariela Gamboa. 

Piano, letra y composición: Agustín Manuel Martínez

LETRA:

Claes Ottelid: la guitarra creativa

El guitarrista sueco Claes Ottelid es autor de un estilo muy personalísimo, podríamos decir que único, de interpretación en el instrumento de las seis cuerdas. Ha adaptado el lenguaje del violín folklórico sueco a una técnica de guitarra ricamente imbricada. Usando además sus conocimientos de guitarra flamenca, estas diversas técnicas le impelieron a fusionar estilos musicales, desarrollando un sonido de gran creatividad.

¿Cómo surgió la idea de fusionar la música sueca y el flamenco?

Instrumentos musicales en Bruselas

Pequeño Vals vienés, de Federico García Lorca

...

En Viena bailaré contigo

con un disfraz que tenga

cabeza de río.

¡Mira qué orillas tengo de jacintos!

Dejaré mi boca entre tus piernas,

mi alma en fotografías y azucenas,

y en las ondas oscuras de tu andar

quiero, amor mío, amor mío, dejar,

violín y sepulcro, las cintas del vals.