Tabla de asociaciones color-tonalidad musical según el compositor A. Skriabine

Continuando anteriores posts sobre sinestesias:

Relación de colores "Brillantes"

Do M: rojo
Sol M: Rosado anaranjado
Re M: Amarillo, brillante
La M: Verde
Mi M: Blanco azulado
Si M: = que anterior
Fa # M: Azul brillante

Relación de colores "apagados"
re b M: Violeta
La b M: Violeta purpúreo
Mi b M: Acero con brillo metálico
Si b M: = que anterior
Fa M: Rojo

Nota de Agustín Manuel Martínez: Subjetivoooo! Totalmente discutible. Pero... impactante :)

Anécdotas del mundo del jazz. Etimología de la palabra

-de la onomatopeya: gism-jasm: fuerza, esperma

- de chasse beau, buena caza, en francés

-de Jezabel, nombre bíblico, derivando en jazz-belles, prostitutas de N. Orleans

-de jasser, acostarse, argot criollo de N. Orleans de origen francés

-de jasi, africano, vivir intensamente, aceleradamente

-de una frase de argot "jass it up", "a levantarla"

Cómo escuchar minuetos

Es una de las formas más sencillas de oír activamente. Además son superdivertidos. 

Por algo a Haydn le llamaban algo así como "bromista musical". Yo, particularmente, me he reído a carcajadas siguiendo las desviaciones de la forma de este compositor. Crea expectativas que luego rompe, de ahí que surja el humor musical, como cuando nadie espera que alguien caiga y sucede en una película :)

La forma tradicional era aababa (el minueto I) y con otros temas ccdcdc (el minueto II o trío) y reexposición de aba (sin repeticiones). Resultando una forma muy económica, con sólo 4 melodías oyes 15 comienzos de frase, esto es saber colocar estratégimamente pocos elementos muchas veces de manera que no parezca aburrido... 

Sigue el aababaccdcdcaba sintiendo en tus dedos la cuadratura de las frases y prepárate para el minuto momento debería ir reapareciendo ya la reexposición de c y fíjate lo que sucede, la alargaaaaa (vaya, os he contado el chiste, qué bocazas soy ;) :) 

A disfrutar sintiendo y entendiendo la música, pues la inteligencia no tiene por qué obstaculizar el placer ... 


Os he dejado para abrir boca este minueto tan divertido, el 3er movimiento de la sinfonía 85 de Haydn. 
Las bromas suelen estar justo antes de las reexposiciones, especialmente en los tríos. En este minueto el mismo tema ya parece el rebuzno de un asno.

Jesús Acebedo: Premio Concurso Internacional Online De La Creatividad Al Piano




¿Cuál es la primera experiencia que recuerda con la música?

A nivel formativo, empecé estudiando piano a los 5 años de edad. No obstante, mi primera experiencia que recuerdo es de muy pequeño cuando en mi casa siempre se escuchaba muchísima música, sobre todo discos de cantautores como Luis Eduardo Aute, Joaquín Sabina, Javier Krahe, Chicho Sánchez Ferlosio, Amancio Prada, Lluís Llach, Jaume Sisa, Silvio Rodríguez…

 

Lola André (Francia/Argentina): "Disfruta!" - Premio Concurso Internacional De la Creatividad al Piano

Enhorabuena por su creatividad al piano!


El próximo día uno de mes impar el siguiente premiad@! Si quieres participar consulta las bases.



¿Cuál es la primera experiencia que recuerda con la música?
Ninguna en concreto, mi padre es profesor de piano y mi casa estaba llena de alumnos y de música todo el tiempo! Si que recuerdo mi primera clase, mi papá me enseñó las notas, era muy chiquita, como 3 años y medio. 

Eduard Marquina-Selfa: Una nueva figura de pianista - Premio Concurso Internacional Online de Piano DLCAP

El próximo día uno de mes impar el siguiente premiad@! Si quieres participar consulta las bases.


¿Cuál es la primera experiencia que recuerda con la música?

Mi vida musical siempre ha ido ligada a un piano y a mi familia. La primera imagen que tengo es esa. No la recuerdo con exactitud dado que empecé muy pequeño mi iniciación musical (sobre los 5 años), pero lo que sí tengo en mi memoria es que en casa siempre hemos sido muy sensibles a la música en todos sus aspectos. Mis padres me cuentan que me gustaba mucho cantar y aprender juegos rítmico-motores.

Jorge Miras Teruel: El piano que aporta libertad y comprensión. Premio Concurso Internacional Permanente 'De la Creatividad al Piano'

¿Cuál es la primera experiencia que recuerda con la música? Recuerdo el primer contacto con la música cuando mi padre solía ponerme música debajo de la almohada para dormirme.

Resumen de una conferencia sobre Falla

Nota de prensa aparecida en la web del Aula Isabel Ferrer de Castellón. La adjunto porque resume muy bien la conferencia que allí di y creo que puede pareceros interesante para conocer un poco mejor al compositor de Cádiz.

FALLA IMAGINÓ SU FOLKLORE ANDALUZ PARA COMPONER “EL AMOR BRUJO”

28/04/2009
Las primeras décadas del Siglo XX registraron una gran diversidad artística en nuestro país. La composición musical fue, desde luego, una de las mayores aportaciones a la historia cultural de España dentro de la amplia gama de manifestaciones que registró aquella época de intensa creatividad. Entre los músicos españoles predominó la influencia de ese segundo nacionalismo musical que a finales del siglo XIX y principios del XX inundó gran parte de los países europeos y que en nuestro país tuvo a representantes de la talla de un Albéniz, Turina o Granados, a los que más tarde se incorporaría el protagonista de esta crónica: Manuel de Falla. Una gran marea creativa o “españolomanía” que también contagiaría labor de otros músicos consagrados como Debussy o el propio Ravel, con su Rapsodia española. 

Nunca un músico sintió tanta pasión e influencia por su entorno como el gran pianista y compositor gaditano Manuel de Falla, así lo aseguró Agustín Martínez Fernández, profesor de piano del Conservatorio de Castellón, en el transcurso de su conferencia titulada: “El Amor Brujo y el flamenco en Manuel de Falla”. Se trata de la obra, para muchos, cumbre de este autor en la que cristalizó un estilo compositivo basado en el folklore español, particularmente andaluz, al que denominó “trascendido” o “imaginario”, es decir, tomado directamente de las fuentes populares pero no copiado. Y este es un hecho destacable en la obra del creador gaditano que prefirió investigar en las manifestaciones vivas del pueblo, en su ritmo y en su sustancia para evitar distorsionar su herencia. 

Estos fueron, según Agustín Martínez, los elementos que sirvieron de fundamento al compositor andaluz para la creación de un lenguaje artístico muy personal. 
Agustín Martínez también se refirió a la obra de Falla como muy peculiar y específica y citó a la canción como un elemento característico que recorrerá toda la producción musical del compositor. Otro de esos elementos característicos que perfilarán la obra de Falla es la fuerte influencia que ejercieron en el músico de Cádiz el matrimonio formado por Gregorio Martínez y su esposa María Lejárraga, verdadera autora del libreto de El Amor Brujo, aunque nunca figuró su autoría por los recelos que suscitaba en aquella época. 

El conferenciante dedicó su discurso a repasar los aspectos técnicos de la producción musical de Falla, y que pasan inadvertidos a una gran mayoría de la audiencia, haciendo alusión a los apartados dinámico; la influencia de los modos gitano y orientalizado, particularmente bizantino; el ritmo; la armonía, muy en conexión con las fórmulas de acompañamiento guitarrístico y la forma.  

En otro momento de su conferencia, Agustín Martínez destacó el paralelismo existente entre nuestro músico y otros compositores europeos de la época que se dejaron seducir por la cultura popular de su lugares de origen, como los húngaros Béla Bartók, que incorporó las canciones y melodías del folclore magiar a sus obras, y Zoltán Kodály, cuya característica principal es la mezcla de folklore y armonías complejas, compartido con Bartók. En todos ellos predominaba el interés por investigar la música popular y folklórica de sus tierras para que sirviera de base a sus creaciones. 

Como aportaciones anecdóticas a su charla, Agustín Martínez comentó la controversia que suscitó entre la crítica el lugar de los hechos donde se desarrolló El Amor Brujo. Se pensó en Granada, dijo, pero finalmente la obra se ubicó en el Cádiz natal del compositor. 
Martínez Fernández hizo alarde, por otra parte, de poseer una gran destreza interpretando el piano, instrumento que le sirvió de apoyo para ilustrar musicalmente sus explicaciones. 

El pianista Agustín Martínez.

Ivana Popovic (Serbia/Dubai): La creatividad necesita simpatizantes para expresar ideas innovadoras (Premio Concurso Internacional Permanente 'De la Creatividad al Piano' )



En este vídeo escuchamos una creación de la pianista serbia afincada en los Emiratos Árabes Unidos, Ivana Popovic. Enhorabuena por su creatividad al piano!


El próximo día uno de mes impar el siguiente premiad@! Si quieres participar consulta las bases.

¿Cuál es la primera experiencia que recuerdas con la música?
Mi primera experiencia musical fue una audición para asistir a la escuela de música primaria. Cuando me siento por primera vez al piano la sensación era increíble.

La divertida letra alternativa para el recitado introductorio de La maja de Goya" de Granados/Periquet

Es una lástima que casi ninguna soprano se anime a declamar este divertido poema que pensó Granados para la música incidental pianística del comienzo de esta bella canción. Os dejo aquí la letra:

De Goya sabréis, sin duda,
que fue un pintor sin igual,
pero no que fue un gallardo
y desenvuelto galán.

Por su estudio desfilaron
desde la manola audaz
hasta la dama tapada,
a quien Goya hizo inmortal.

Era ingenioso y valiente
hasta la temeridad...
Mezcla de señor y majo,
de torero y militar...

En fin, era Goya y Goyas
hizo Dios uno y no más.
Caballero cual nadie,
amador, tierno y audaz...

Y lo que occurió a aquel hombre
ahora mismo a escuchar vais.
Que los hombres de estos tiempos
oigan, comparen y ¡en paz!

A una dama, gran señora,
y muy famosa beldad,
allá junto al Manzanares,
enseñóla Goya a amar.

Cierta mañana de Julio,
de limpidez estival,
Goya y la dama del cuento
dialogaban a la par.

Él, que en todo era artista,
mirábala con afán,
en ese traje sin traje
único que Dios nos da.

Rompen de pronto el silencio
 -Lo veré- dice el galán -,
que si es vuestra, en viendo el cuerpo
sabréis si es la que buscáis.

Y así fue; que el gran celoso
dio una vuelta y otra más
en torno de aquel desnudo
de belleza excepcional.

Sólo pudo la cabeza
la hermosa dama tapar:
el resto de sus encantos
quedaron en libertad.


Goya interpuso su cuerpo
entre ella y su gavilán,
que era marido celoso,
como ya se supondrá.


-¿Qué queréis? -pregunta Goya.
-La hembra que me arrebatáis.
-¿Es vuestra?- el pintor replica.
-La ley me la dio por tal.


-Si es vuestra -le arguye Goya-
bien hacéis si la buscáis;
mas ved que la hembra que escucha
no ha sido vuestra jamás...


-Lo veré -dice el celoso;
-No el rostro, dice el galán-,
que si es vuestra, en viendo el cuerpo
sabréis si es la que buscáis.


Y así fue; que el gran celoso
dio una vuelta y otra más
en torno de aquel desnudo
de belleza excepcional.


Hasta que, no hallando nada
que le hiciese sospechar,
saludó y al salir dijo:
-Me equivoqué, perdonad.

Y así se salvó la dama
de aquel marido tenaz
que nunca supo, cual Goya,
de la belleza gozar.

Porque hay maridos que tienen
cerca de sí una beldad
y no saben detallarla
si por ella preguntáis.

Eso hizo Goya, aquel Goya
majo, artista y militar,
que a los hombres dominaba
y a las hembras mucho más.

(Cantable) LA MAJA DE GOYA

Yo no olvidaré en mi vida
de Goya la imagen gallarda y querida!
No hay hembra ni maja o señora
que a Goya no eche de menos ahora!

Si yo hallara quien me amara
como él me amó,
no envidiara, no, ni anhelara
más venturas ni dichas yo.

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Mi foto
Musicógrafo influencer. Distinguido en Global Music Awards (EEUU). 1er Premio Concurso Piano Maestro Serrano. Especializado en Falla. Estrena Improvisaciones Albéniz y Granados (Boileau). Revistas: Música y Educación, Allegro, Ad Libitum, Polifonía y ArtsEduca. Coautor: 29 Maneras concebir silencio (Univ. Jaume I), Canto Natural (Bromera). Coord: Los poetas ante la música (Bubok). Autor: Piano Creativo (Rivera), Piano Español (Lulú) y Aprende a Improvisar al Piano (Redbook)

La brújula del canto