-Simplifica conceptualmente
el estudio de las notas añadidas o "tensiones":
dos es nueve, seis (mejor que trecena), siete, cuatro (alterada para no provocar la disonancia de semitono con la tercera y no juntar en un mismo acorde una sonoridad de acorde de dominante con una nota que podría ser tónica, o sea, un imposible, un acorde "noche-día"... :)
dos es nueve, seis (mejor que trecena), siete, cuatro (alterada para no provocar la disonancia de semitono con la tercera y no juntar en un mismo acorde una sonoridad de acorde de dominante con una nota que podría ser tónica, o sea, un imposible, un acorde "noche-día"... :)
-Recuerda que los intervalos superpuestos o tensiones mayores suenan más relajantes
y los menores tensionantes
Igual o menos número de tensiones que notas principales del acorde, es decir 3+3 (domisol+sirefa# o la).
Cuando hay más notas tensiones que reales se disgrega mucho la sensación tonal.
Igual o menos número de tensiones que notas principales del acorde, es decir 3+3 (domisol+sirefa# o la).
Cuando hay más notas tensiones que reales se disgrega mucho la sensación tonal.
-Prueba ha hacer finales melódicos acabados
en cualquier nota menos cuarta, tonica subida y quinta subida porque
sería igual a la misma tónica cromática ascendente.
Ejemplo:
para
domisol sirve cualquier nota melódica como última salvo do#, fa y sol#.
Por razones "auditivas", supondrían "la negación" de la base sonora.
Más contenidos en
*Página: Vocal Center:
*Grupo: